今，日本的动画制作如何运作从外部很难看清。我曾短暂担任过动画制作公司的社长，从制作方与中国方面的交流和流程中直接观察到一些情况。 ※这是一个在一定程度上概括化的讨论。此外，关于具体企业名称等保密义务的问题我无法回答。不过，这可能对从AI创业公司向动画公司进行销售时有所帮助。忙碌的人可以只读⭐️。 ⭐️日本负责设计，海外负责生产的角色分工已经完成。 在日本的现场，负责的是原画和时间表，决定动作的关键点。原画并不是完成的画，而是显示动作变化的设计图。从那之后的视频和后期制作通常由中国等海外工作室负责。也就是说，日本负责设计，海外负责生产的结构已经固定。 ⭐️中国方面拥有每天处理数千张的量产线。 中国的视频工作室建立了人员分工的生产线，能够大量处理工作。每天能上千张的生产线是很常见的。这不是依靠AI，而是依靠人力的分工和熟练度来实现的。目前，在速度、单价和稳定性方面，AI还难以取代这条生产线。 ⭐️日本的动画制作公司是窗口，内部谁来绘制并不固定，因此结果是随机的。 在日本的动画制作公司是连接日本制作和中国工作室的窗口。实际的工作通常会再委托给中国的多个生产线，具体会被分配到哪个生产线在日本是看不见的。即使是同一家动画制作公司，每次的内容也可能会有所不同。因此，无论在哪里委托，结果都不是固定的，结构上是随机的。 ⭐️视频是基于角色表重新绘制所有帧的过程。 视频制作的过程不是简单地添加中间帧，而是参考原画和时间表，以角色设计表为基准重新绘制所有帧。因此，最终的线条不是基于原画，而是更倾向于角色表。 即使原画很出色，如果角色表被简化，形状可能会变得较弱，因为这是工作标准所规定的。根据经验，如果在CM作品等中没有时间制作角色表，即使原画很出色，最终也会按照糟糕的角色表呈现出来，让人失望。 我也做3D导演的工作，但在为动画角色制作武器等3D模型时，即使与原画完全对齐，看到的动画结果往往会偏差（可以说是100%偏差），我总是在截止日期临近时，哭着调整3D的位置以匹配视频。 因此，我知道海外的动画制作往往不是简单的中间帧，而是偷工减料。观众可能没有察觉，但作为量产的代价，劣化已经开始。这一秘密摄影师和3D工作者都很清楚。 顺便提一下，资深人士对此并不太在意，实际上在模拟时代，偏差是理所当然的，设计时会留有一定的余地。例如，在叠加动画时，会多画一些重叠部分以考虑偏差。 ⭐️视频检查是错误修正的过程，但由于截止日期，往往容易被省略。 ...