<Как бороться с колонизацией Netflix через токенизацию IP> В последние недели мне посчастливилось пообщаться с некоторыми из самых успешных создателей и продюсеров Кореи, от генерального директора Barunson, студии, стоящей за «Паразитом» Пон Джун Хо, до других визионеров, которые сформировали истории, которые вывели корейское кино и драму на глобальную арену. Эти разговоры выявили поразительный парадокс в самом сердце культурного успеха Кореи. Это должно быть золотым веком. «Игра в кальмара» стала самой просматриваемой серией Netflix. «Паразит» выиграл премию Оскар за лучший фильм. «Охотник на демонов K-Pop» стал самым просматриваемым фильмом Netflix. Корейские создатели без сомнения доказали, что их истории могут захватить мир. Тем не менее, финансовая реальность рассказывает совершенно другую историю. Студии и таланты редко видят выгоду. Оценка топ-студий упала в среднем на 50 - 95%. Netflix полностью владеет IP. То, что многие отмечают как глобализацию, некоторые из создателей сами описывают как колонизацию. Экономика усугубляет ситуацию с каждым успехом. Поскольку актеры и режиссеры становятся глобальными звездами, их гонорары растут. Местные студии, уже работающие на тонких маржах, не могут себе этого позволить. Самый безопасный путь — это получение авансовых выплат от Netflix, но это всегда происходит за счет отказа от прав на IP. Хван Донг Хёк, создатель «Игры в кальмара», получил лишь крошечную долю из миллиардов, которые заработал Netflix. Если бы он сохранил права, он мог бы расширить мир в мерчандайзинг, игры, аниме или музыку. Это единственное свойство могло бы вырасти в многомиллиардную франшизу. Он мог бы стать корейским Джорджем Лукасом. Вместо этого его рассматривали как наемного работника. Структура самоподдерживающаяся. Растущие затраты на таланты делают студии более отчаянными в поисках авансовых сделок, и каждая сделка еще больше укрепляет потерю IP. Корея рискует стать фабрикой контента для Netflix, производя истории по запросу, в то время как долгосрочная ценность персонажей и миров полностью захватывается платформой, которая их не создала. Похоже на то, как страны Юго-Восточной Азии становятся потогонными фабриками для глобальных брендов, таких как Nike. Существует другой путь вперед. Крипто и токенизация IP RWA создают возможность для студий и создателей привлекать капитал напрямую от аудитории, которая любит их работу. Продавая миноритарную долю в фильме или сериале, создатель может сохранить право собственности, приглашая фанатов разделить выгоду. Эти фанаты не остаются пассивными. Они могут наслаждаться ранними показами, доступом за кулисами, встречами с талантами лично, даже видеть свои имена в титрах. Творческая и экономическая сила повествования становится согласованной с его истинными сторонниками. Пришло время корейским рассказчикам и создателям повсюду сопротивляться колонизации их культуры. С инструментами крипто и токенизации право собственности может оставаться у людей, которые представляют и исполняют эти истории, вместе с фанатами, которые оживляют их. Я готов помочь самым амбициозным талантам в Корее и за ее пределами вернуть право собственности через токенизацию IP. Я могу помочь открыть двери для создателей и студий уровня A, которые хотят присоединиться к этому движению за право собственности на IP. Если вы один из них, мои ДМ открыты.