<IPトークン化を通じてNetflixによる植民地化と戦う方法は> ここ数週間、私は、ボン・ジュノ監督の『パラサイト』のスタジオであるバランソンのCEOから、韓国映画とドラマを世界地図に載せた物語を形作った他の先見の明のある人たちまで、韓国で最も熟練したクリエイターやプロデューサーたちと対談する機会に恵まれました。これらの会話は、韓国の文化的成功の核心にある驚くべきパラドックスを明らかにした。 これは黄金時代であるはずです。イカゲームはNetflixで最も視聴されたシリーズになりました。パラサイトはアカデミー賞作品賞を受賞しました。K-POPデーモンハンターはNetflixで最も視聴された映画になりました。韓国のクリエイターは、自分たちのストーリーが世界を捉えることができることを疑いの余地なく証明しています。しかし、金融の現実はまったく異なる物語を語っています。スタジオやタレントがプラス面を見ることはめったにありません。トップスタジオの評価額は平均して50〜95%下がっています。NetflixはIPを完全に所有しています。多くの人がグローバリゼーションとして称賛するものを、クリエイターの中には植民地化と表現する人もいます。 経済は成功するたびに事態を悪化させます。俳優や監督が世界的なスターになるにつれて、出演料は上昇します。すでにわずかな利益で運営されている地元のスタジオには、それらを買う余裕がありません。最も安全な方法は、Netflixから前払いの現金を受け取ることですが、これには常に知的財産の所有権を放棄するという代償が伴います。『イカゲーム』の生みの親であるファン・ドンヒョクは、Netflixが稼いだ数十億ドルのほんの一部しか稼いでいませんでした。もし彼が権利を保持していたら、グッズ、ゲーム、アニメ、音楽などに世界を広げることができただろう。その単一の物件は、数十億ドルのフランチャイズに成長したかもしれません。韓国のジョージ・ルーカスになることもできた。代わりに雇われ仕事として扱われた。 構造は自己強化です。人材コストの上昇により、スタジオは前払いの契約をより切実に求めており、契約のたびに知的財産の損失がさらに強まります。韓国はNetflixのコンテンツ工場となり、オンデマンドでストーリーを制作する一方で、キャラクターや世界の長期的な価値は、それらを作成したものではないプラットフォームによって完全に捉えられています。東南アジア諸国がナイキのようなグローバルブランドの搾取工場になるのと同じだ。 別の道があります。暗号と IP RWA のトークン化により、スタジオやクリエイターが自分の作品を愛する視聴者から直接資金を調達できる可能性が生まれます。映画やシリーズの少数株式を売却することで、クリエイターは所有権をそのまま維持しながら、ファンに利益を分かち合うよう呼びかけることができます。それらのファンは受動的なままではいない。早期上映や舞台裏へのアクセス、才能と直接会うこと、クレジットで自分の名前を見ることさえできます。ストーリーテリングの創造的および経済的な力は、その真の支持者と一致するようになります。 韓国のストーリーテラーや世界中のクリエイターが、自国の文化の植民地化に抵抗する時が来ています。暗号とトークン化のツールを使用すると、所有権は、これらの物語を想像し、実行する人々と、それらに命を吹き込むファンに残すことができます。 私は、韓国内外で最も野心的な才能が IP トークン化を通じて所有権を取り戻せるよう支援することに全力で取り組んでいます。私は、知的財産の所有権を求めるこの運動に参加したい一流のクリエイターやスタジオに門戸を開くお手伝いをすることができます。あなたがその一人なら、私のDMは開いています。